Si el inicio es lo que hace que sigamos viendo una película, el final es lo que nos llevamos a casa. De ahí la importancia de un buen final.
Cuántas veces hemos dicho u oído: “La película está bien, pero al final la han fastidiado” ¿Por qué? Porque no se han satisfecho nuestras expectativas como espectador. ¿Y cuáles son? Vamos a ver un ejemplo del inmejorable final de una obra maestra: “El Padrino” (The Godfather, 1972).
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Un final debe ser potente (“Seven”), sorpresivo (“Psicosis”), concluyente (“Casablanca”), claro (“Cinema Paradiso”), lógico (“El Secreto De Sus Ojos”), emocionante (“Los Chicos Del Coro”) y cerrado (“Thelma Y Louise”). Debe dar respuesta a todo lo que se plantea durante la trama.
En definitiva: el final es lo que queda, lo que nos acompaña, por eso un buen final hace que suba la taquilla. Un buen final es un éxito. Basta recordar los finales de “El Sexto Sentido”; “Oficial Y Caballero”; “Pretty Woman” O “Sospechosos Habituales” para entender porque fueron un éxito.
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Hay que conseguir que el espectador sienta que el final que ha visto es el único final posible, que la película debe de acabar como acaba y no de otra manera.
Vamos a ver el ejemplo del final de “El Padrino” (The Godfather, 1972).
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Tras el sangriento clímax de la película, donde ha orquestado el asesinato de sus enemigos (entre ellos su cuñado), Michael Corleone (Al Pacino) recibe la visita de su hermana…
…quien le reprocha sus actos. Histérica le llama asesino y canalla.
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Michael, con total serenidad, consigue calmarla y que se retire para ser atendida por un médico.
Su esposa, Kay Adams (Diane Keaton), le pregunta si lo que dice su hermana es cierto.
Enfurecido le indica: “es la última vez que te permito hacerme esa pregunta”.
Kay, temerosa de la respuesta y de la reacción de su marido, insiste: “¿es cierto?”
Él, con frialdad, mintiendo, responde: NO.
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Key, aliviada, se funde en un abrazo con su marido.
Ella le cree y dan el asunto por zanjado.
Key sale de la habitación.
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En un solo plano, Francis Ford Coppola nos muestra en el final de “El Padrino”, con la puerta como símbolo del muro que la mentira de Michael ha levantado, como a partir de ahora Key va a permanecer “fuera” de la vida criminal de su marido.
Vemos el mundo de Michael poco iluminado (criminalidad y mentira) y el mundo de Key más iluminado (legalidad y verdad).
Key observa, y los espectadores con ella, como…
… Mike “muere” y renace como el nuevo Don Corleone. Ahora es el nuevo Padrino.
Uno de los mafiosos se acerca hasta la puerta.
En ese momento ella comprende que su marido le ha mentido, que lo ha perdido.
El mafioso comienza a cerrar la puerta.
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Y sobre el rostro de ella vemos…
…como la puerta se va termina de cerrar lentamente…
…hasta que, una vez cerrada, se produce un “fundido a negro natural” con el que acaba la película.
¿Por qué es un gran final?
Porque se resuelven todas las cuestiones que se han planteado en la película.
El personaje de Michael ha completado su arco de transformación al aceptar ser el nuevo Padrino.
Key asume que ha perdido a su marido, que no podrá ser parte de su mundo y acepta que ama a un hombre que es un implacable mafioso y un hombre de familia.
“El Padrino” (The Godfather, 1972) tiene un final potente, sorpresivo, concluyente, claro, emocionante, lógico y cerrado. Es el único final posible, imposible imaginar otro.
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Director y guionista de cine y televisión. Profesor de Historia del cine, de guion y de dirección en diferentes escuelas e instituciones. Como escritor ha publicado estudios, críticas y artículos relacionados con el séptimo arte. Ha publicado Te acordarás de mí, una novela negra ambientada en el Madrid de Primo de Rivera.
